Saint-Remacle
Place Saint-Remacle 12
4800 Verviers
Eglise | 1838 | Néoclassique | Culte catholique
Carte
Heures d’ouverture
01 janvier - 31 décembre
lun -
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Sas d'entrée ouvert tous les jours de 9h à 18h en été et de 10h à 16h en hiver.
Eglise ouverte avant et durant les nombreuses activités ponctuelles : https://www.facebook.com/CCSRVerviers
Visites guidées
+32 87 22 54 28 ou +32 476 60 89 90
Offices religieux
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Description
Ce bâtiment monumental s’inspirant de l’architecture des basiliques romaines a été édifié au début du XIXe siècle grâce au mécénat de riches industriels, à une époque où la ville prospérait dans le travail de la laine et du textile. Les concepteurs de l’ensemble ont voulu manifestement doter leur ville d’un bâtiment de prestige et de classe.
Le chœur est impressionnant : imposant maître-autel en marbre entouré de 4 grandes statues en pierre de France représentant des Pères de l’Eglise (Ambroise, Augustin, Grégoire et Jérôme) ; stalles en chêne, peintures au plafond et sur les côtés.
A noter que les généreux donateurs, Edouard et Raymond Biolley, qui ont largement contribué à l’édification du bâtiment, ont voulu aussi indirectement et manifestement le faire savoir… En effet une peinture du choeur représente Raymond, le saint patron de l’industriel Biolley, avec dans le coin les armoiries du donateur…. Autre expression marquante de ces mêmes donateurs : la magnifique chaire de vérité en chêne massif et sculpté. Au pied de celle-ci, une sculpture représente saint Raymond (à nouveau lui) et saint Edouard présentant à saint Remacle, patron de l’église, un plan de l’église comme si les industriels soumettaient celui-ci à son approbation….
A noter encore derrière cette chaire de vérité une statue de saint Remacle datant de 1693, les autels latéraux et du fond et adossée au pilier soutenant le jubé, la statue de saint Sévère, patron des tisserands. Cela s’imposait dans une ville vouée si longtemps au textile.
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Photos
Média
Éléments remarquables
Christ en croix
Dans l’allée centrale, sur un pilier face à la chaire de vérité, ce Christ en chêne, malheureusement décapé alors qu’il avait été polychrome, date de la fin de l’époque gothique (vers 1500) et se caractérise par son réalisme et par une certaine raideur du Crucifié.
Orgue
Des donations permettent vers 1839-1841 l’installation de cet imposant instrument néo-classique, sorti des ateliers de Korfmacher à Linnich, près d’Aix-la-Chapelle. Modifié en 1881 et en 1910, restauré en 1968, il attend une révision totale que les spécialistes appellent de tous leurs voeux.
Statue de saint Sévère
Adossée au pilier de gauche soutenant le jubé, cette statue en bois peint provient de l’ancienne église. Oeuvre du sculpteur liégeois Robert Verburg, commandée en 1703, elle a été payée grâce à une collecte. Sévère tient une navette dans sa main gauche car il est le patron des tisserands et s’il le fallait, la présence de ce saint patron dans une église de Verviers atteste bien de l’importance du tissage dès 1703.
Chaire de vérité
En chêne massif (de Tombay, vers 1862), don de la famille de Biolley. Au pied de la chaire, saint Edouard le confesseur à gauche, et saint Raymond Nonnat à droite, présentent un plan à saint Remacle. Edouard, le cadet et Raymond, l’aîné de cette grande famille d’industriels verviétois sont ainsi évoqués.
Statue de saint Remacle
Derrière la chaire de vérité, accolée à une grande porte hors-service, statue en chêne datée de 1693, provenant de l’ancienne église de la place du Marché. Elle séjourna près de cinquante ans dans une niche de la façade de Notre-Dame avant d’être mise à l’abri. Son état actuel reflète ces déplacements. Remacle, au visage fruste, porte une mitre et une cape richement décorées. Le loup, compagnon habituel, est sculpté maladroitement. Quelques traces de la peinture primitive subsistent encore.
Triptyque de la vie de saint Jean-Baptiste
Triptyque d’avant 1646 au-dessus de l’autel du baptistère : au centre, le baptême du Christ ; sur les volets, prédication et décollation du Baptiste. Au revers, portraits des donateurs avec leurs saints patrons : saint René, évêque d’Angers, et sainte Anne instruisant Marie. Les mécènes sont René de Fays, marchand cloutier et bourgmestre de Verviers, et son épouse Anne Deltour. L’œuvre est signée Gérard Douffet (1594 1660), élève de Rubens et fondateur de l’école liégeoise du XVIIe siècle.
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