Eglise Notre-Dame du Rosaire à Wierde (Namur) - Découvrez cet édifice ouvert et accueillant

Eglise | XI-XII | Roman | Culte catholique

Places de parking Cimetière Orgue

Carte

Heures d’ouverture

01 janvier - 31 décembre
lun 9.00 - 18.00
mar 9.00 - 18.00
mer 9.00 - 18.00
jeu 9.00 - 18.00
ven 9.00 - 18.00
sam 9.00 - 18.00
dim 9.00 - 18.00

Offices religieux

samedi 18.30
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Description

L’église Notre-Dame du Rosaire constitue l’un des plus beaux témoignages de l’architecture romane namuroise. Elle est quasi contemporaine de sa sœur jumelle de Waha datant de 1050, qui présente les mêmes caractéristiques d’église romane primitive : sobre et simple. Elle est composée de deux architectures d’inspiration différente, issues de deux nécessités successives, l’une défensive, l’autre religieuse.

La grande tour du 11e siècle servait à l’origine de refuge pour la famille noble (les Wierde) et les populations environnantes en cas de danger. L’accès se faisait par une ouverture en hauteur sur le flanc sud (aujourd’hui obturée). On estime qu’en ces temps reculés la tour était coiffée d’un « hourd », sorte de plate-forme couverte en bois, surplombant les murailles, d’où l’on pouvait jeter divers projectiles sur les assaillants. Actuellement, plusieurs meurtrières s’observent encore sur ses divers côtés.

L’église primitive, construite aux frais du seigneur local et des villageois, était en bois et se réduisait probablement à une seule nef. Vu l’augmentation de la population l’église dut être agrandie mais le seigneur ne souhaitant pas participer aux frais, elle fut cédée à l’abbaye de Géronsart, située aux confins de Namur. Elle fut remplacée par un édifice en pierre à trois nefs de six travées et d’un chœur à chevet plat encadré jadis de deux absidioles.

Un grave incendie ravage toitures et plafonds en 1706. La tour fut restaurée dix ans plus tard, coiffée d’une flèche octogonale en ardoise à trois niveaux et dotée de 3 nouvelles cloches. La pièce carrée du bas faisait alors office d’école, ce qui explique probablement la présence d’un large feu ouvert. On y retrouve un grand Christ en bois polychrome orné du symbole des 4 évangélistes.

Ultérieurement, sacrifiant au goût de l’époque, le mobilier intérieur fut remanié en style baroque.

D’importants travaux de restauration ont été entrepris à la fin des années 1970 par les architectes Roger Bastin et M. Genot, assistés du sculpteur Jean Williame et du maître verrier Louis-Marie Londot. Ceux-ci ont privilégié le retour aux arcades en plein cintre romanes et un décor volontairement dépouillé.

Outre de jolis confessionnaux, on retrouve dans les bas-côtés quatre statues de saints en bois polychrome des 17e et 18e siècles (saint Donat, saint Roch, saint Fiacre et saint Hubert).

KIKIRPA : photothèque en ligne

Photos

Éléments remarquables

Tour médiévale du XIe siècle

Antérieure à l’église, c’était au départ une tour défensive qui servait de refuge à la famille noble et aux populations environnantes en cas de danger. Isolée, elle n’avait qu’un rôle défensif et était probablement coiffée au départ d’un « hourd », sorte de plate forme démontable en bois. De cette lointaine époque elle conserve quelques meurtrières. Son seul accès se faisait par le côté sud (côté du cimetière) par une porte située en hauteur qui de ce fait n’était accessible que par une échelle. Une fois retirée, l’accès de la tour devenait impossible. Cet accès - encore visible - a été muré en archère au Moyen-Âge.

Orgue

Le magnifique buffet baroque du XVIIe siècle est le plus ancien du Namurois. D’après certaines sources il proviendrait de l’abbaye voisine de Géronsart (Jambes). Les archives de cette abbaye mentionnent l’intervention, en 1763 du facteur Barnabé, puis en 1780 de Ditgen. Etant donnée la rareté des orgues wallons du XVIIe siècle, la voie de la restauration s’impose.

Chemin de croix

Sous le jubé, œuvre du sculpteur Jean Willame ; une série de petits blocs polis de granit, qui jalonnent un itinéraire à la fois hésitant et précis - qui chemine comme au long de petites rues étroites - du lieu de la Dernière Cène (au centre de la composition) à celui de la Résurrection (à l’extrême droite). De façon inhabituelle, il comporte 16 stations plutôt que 14 comme habituellement.

L’autel, la crédence (en face de la porte de la sacristie), le linteau de la porte d’entrée - représentant quelques scènes de la vie paysanne - sont également l’œuvre de Jean Willame, ainsi que les fonts baptismaux qui s’imposent dans leur simplicité.

Vitraux polychromes

Les vitraux polychromes sont l’œuvre de Louis-Marie Londot : un petit au-dessus de la porte d’entrée de la tour, 3 grands dans le chœur et un petit au-dessus des fonts baptismaux (dans l’absidiole de la nef latérale gauche). Par grand beau temps, les vitraux latéraux du chœur projettent sur le mur opposé, comme un kaléidoscope, une merveilleuse palette de couleurs, le matin par le vitrail de droite, et en fin de journée par le vitrail de gauche.

Pavement

Admirable de vie avec ses dalles anciennes aux patines traduisant le poids des années. Bien que noir, il rend un reflet particulièrement lumineux.

Petit autel baroque

Dans la nef latérale droite, il est dédié à Notre-Dame du Rosaire et fut polychromé par Louis Londot lors de la restauration de l’église en 1975 par l’architecte Roger Bastin.